這是4月18日拍攝的莫高窟窟區(qū)（無人機照片）。新華社記者 陳斌 攝

　　在莫高窟，有一群年輕工作者，他們正值芳華，或受前輩感召，或為實現(xiàn)藝術(shù)理想，離開熱鬧的大城市，來到安靜的莫高窟。“站在前輩的肩膀上”是他們共同的感受，“傳好接力棒”是他們共同的愿望，“擇一事，終一生”是他們共同的信念。

　　他們和一代代莫高窟人一樣，來到這里，留在這里，牽掛這里。

　　這是4月18日拍攝的莫高窟窟區(qū)。新華社記者 杜哲宇 攝

　　4月19日，在莫高窟第231窟，楊金禮在修復(fù)出現(xiàn)病害的壁畫。新華社記者 杜哲宇 攝

　　楊金禮今年35歲，他2006年就來到莫高窟，從學(xué)徒做起，逐漸成長為敦煌研究院文物保護(hù)技術(shù)服務(wù)中心的一名壁畫修復(fù)工作者。楊金禮每天都會和同事來到洞窟內(nèi)“面壁修復(fù)”，通過專業(yè)技術(shù)手段解決壁畫產(chǎn)生的起甲、空鼓、酥堿等病害，幫助壁畫對抗時間的流逝。

　　4月19日，在莫高窟第231窟，楊金禮在修復(fù)出現(xiàn)病害的壁畫。新華社記者 杜哲宇 攝

　　4月19日，在莫高窟第231窟，楊金禮在修復(fù)出現(xiàn)病害的壁畫。新華社記者 杜哲宇 攝

　　2006年6月，楊金禮在布達(dá)拉宮參與壁畫保護(hù)修復(fù)工作。新華社發(fā)（受訪者供圖）

　　 4月19日，王嬌在莫高窟第259窟做洞窟記錄。新華社記者 陳斌 攝

　　王嬌出生于1988年，研究生畢業(yè)后來到敦煌研究院考古研究所，7年來，她一直從事敦煌石窟考古報告的編寫工作。她參與編寫的《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256—259窟考古報告》，總計30余萬字。而根據(jù)《敦煌石窟全集》編輯出版計劃，這樣的考古報告將要做100卷。

　　4月19日，王嬌在莫高窟第259窟做洞窟記錄。新華社記者 陳斌 攝

　　4月19日，王嬌在辦公室整理文字資料。新華社記者 陳斌 攝

　　2019年11月，王嬌在印度一石窟記錄圖像資料。新華社發(fā)（受訪者供圖）

　　4月19日，在莫高窟第172窟，劉小同在對比臨摹壁畫的細(xì)節(jié)。新華社記者 杜哲宇 攝

　　“90后”的劉小同是敦煌研究院美術(shù)研究所的一名美術(shù)工作者，主要從事敦煌壁畫的臨摹、研究和創(chuàng)新工作。別人看來可能枯燥的“畫像”，卻正對他的胃口，畫室就是家，除了畫畫，心無雜念。如今劉小同正和同事們一起，致力于完成莫高窟第172窟的整窟復(fù)原臨摹，這項工作從2017年開始，預(yù)計到2023年結(jié)束。

　　在莫高窟，有一群年輕工作者，他們正值芳華，或受前輩感召，或為實現(xiàn)藝術(shù)理想，離開熱鬧的大城市，來到安靜的莫高窟。“站在前輩的肩膀上”是他們共同的感受，“傳好接力棒”是他們共同的愿望，“擇一事，終一生”是他們共同的信念。

　　他們和一代代莫高窟人一樣，來到這里，留在這里，牽掛這里。

　　4月19日，在莫高窟第172窟，劉小同在對比臨摹壁畫的細(xì)節(jié)。新華社記者 杜哲宇 攝

　　4月19日，在莫高窟第172窟，劉小同在對比臨摹壁畫的細(xì)節(jié)。新華社記者 陳斌 攝

　　4月18日，在敦煌研究院美術(shù)研究所，劉小同在畫室內(nèi)臨摹作畫。新華社記者 杜哲宇 攝

　　 4月18日，在敦煌研究院美術(shù)研究所，劉小同在畫室內(nèi)校對白描稿。新華社記者 陳斌 攝

　　 2021年6月，劉小同（右二）和同事一起參加文藝活動排練。新華社發(fā)（受訪者供圖）