原標題：窯街的白瓷孩兒枕

　　枕是人們日常生活用具之一，古往今來品種繁多，質地各異，中國有“高枕而臥，高枕無憂”的成語。行者途中，以石為枕，胳膊作枕，有枕睡覺安穩(wěn)。

　　瓷枕歷來深受人們的喜愛，自隋唐至明清的1300多年間，在我國各地曾經(jīng)普遍的使用。瓷枕有長方、橢圓、孩童、虎形等。

　　北宋定窯孩兒瓷枕，高15.6厘米，寬20.8厘米。瓷孩兒仰睡于臥墊褥上兩腿蜷曲，左手作枕，右手執(zhí)一大可覆身的蓮葉作枕面，其安詳入睡的形態(tài)，傳情雅趣。定窯還有一件宋人孩兒瓷枕最為出名，高18.3厘米，長30厘米，（現(xiàn)藏北京故宮博物院）整體造型為一俯臥姿態(tài)的兒童，巧妙地借小孩背為枕面，自然而貼切，孩子的神情動態(tài)和表情，刻畫得相當細膩。質地潔白，釉色如玉。

　　據(jù)《天工開物》載：“平?jīng)鋈A亭為明代隴上窯所在地，燒制青釉瓷。”窯街生產(chǎn)陶瓷已有600年。亦為青釉瓷產(chǎn)品。

　　民國二十六年（1937年），抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，中原及沿海部分地區(qū)相繼淪陷，江西、湖南、山西等地區(qū)的瓷工業(yè)西遷，民國三十年（1941年）六月，甘肅水泥公司也在蘭州成立，并在窯街正式生產(chǎn)。是年，甘肅水泥公司在窯街還建起了第一座白瓷窯，從外地購進制瓷設備，到連城采集石英，開始生產(chǎn)白瓷。燒制的品種有頭號壺、二號壺、三號壺、酒葫蘆、盤、瓶等，產(chǎn)品高達4萬多件，這是窯街第一次生產(chǎn)白瓷，消息傳到陶瓷古鎮(zhèn)窯街匠人們的耳朵里，他們組織人去參觀學習。

　　后來這個廠因原料進不來停業(yè)。雖然甘肅水泥公司不生產(chǎn)白瓷了，但給窯街的本地人提供了寶貴經(jīng)驗，打開了生產(chǎn)白瓷之門。

　　民國三十二年（1943年）六月九日，永登縣政府籌資200萬元，在窯街建成民生瓷廠，有工人50名，有成型、水篩、匣缽、原料、干燥、粉碎、烘干，燒成8個車間，還有燒窯室、試驗室、石英燒成室等。主要生產(chǎn)白瓷產(chǎn)品，是年九月二十日開始生產(chǎn)，燒出壺、杯、碗、筆筒、硯臺等白瓷產(chǎn)品，年產(chǎn)量達10萬件。

　　民國三十三年（1944年）除官辦外，私人白瓷作坊興起，他們不僅在本地采集螢石、石英，還從蘭州運來日本生產(chǎn)的鈷顏料（石藍）。當時匠工、畫工聚集一起制的制、畫的畫，辦的紅火，年產(chǎn)約3000件，有名匠50多人，他們互相學習，互相比賽，互相競爭，做工精細，畫面優(yōu)美，有50厘米高的大白瓷花瓶，十幾厘米高的熏爐、羅漢、觀世音菩薩、大筆洗、小帽盒、筆筒、墨盒等，這些白瓷物品，至今仍存，孩兒枕就是這個時期做成的，白瓷業(yè)達到了高峰期。據(jù)1948年1月，甘肅省工會統(tǒng)計，窯街有生產(chǎn)白瓷的工廠32家。

　　筆者受紅古區(qū)政協(xié)文史資料辦之托，已編撰《窯街陶瓷史話》5年多了，一次，我到朋友李鴻發(fā)家，調查窯街白瓷珍品實物，李鴻發(fā)說：“他見過一件娃娃枕頭。”我問：“在哪兒？”他即帶我走出了窯街何家巷口，進了對門何珍之屋，主人從門背后取出時，已落滿塵土，經(jīng)用抹布一擦，一件又白又胖的孩兒枕出現(xiàn)在我眼前，當時我很興奮，追問了一句：“這孩兒枕誰制做的？”主人答道：“窯街白瓷藝人韋禎做的。”于是筆者拍了黑白照，1993年9月6日刊登在《蘭州晚報》頭版。

　　這件白瓷孩兒枕全長32厘米，高11厘米，肩寬13厘米，呈臥式狀，全身潔白，質輕釉亮，只有個別地方略有麻點。瓷孩雙手交叉緊貼胸前，頭大耳垂，地閣方圓，滿面笑盈，形態(tài)逼真，胸部有魚戲蓮花圖案，畫面優(yōu)美，一條兜肚帶環(huán)繞腰間，頭頂有一進水小孔。至夏日在頂部口灌于清水，頭落于枕更加清涼。它不同于別的孩兒枕，實體沉重，是浮雕制成，而窯街瓷孩兒枕中空，既省料，又盛水，一舉兩得，也屬于環(huán)保型，雙手托體，體輕如瓶，工藝絕妙。

　　過了一個時期，筆者去韋禎家尋訪這件孩兒枕的制做經(jīng)過。韋禎老人已年近八十，耳聰目明，他承認是他本人在1946年制的，他還告訴筆者：“民國年間曾適量生產(chǎn)過黑瓷孩兒枕，1944年才開始生產(chǎn)白瓷孩兒枕，”筆者再未問細節(jié)而歸，但根據(jù)韋禎老人的所述，以及白瓷孩兒收藏主人家介紹，已經(jīng)肯定，白瓷孩兒枕是屬于窯街產(chǎn)品。而且窯街生產(chǎn)白瓷是蘭州市最早的地方，1996年6月11日《蘭州晚報》登載“永登縣窯街區(qū)瓷器手工業(yè)……等成型方法做成以碗、缽、盤、茶具、酒器、大小花瓶、魚缸、孩兒枕、鼻煙壺、筆筒、印色盒，玩具等。”其文中也提到過“孩兒枕”之名。

　　半年后，窯街有位魯琴香女士，告訴筆者，她本家也是窯街的老窯戶，現(xiàn)藏一件黑瓷孩兒枕，在她的帶領下，在下窯村巷內找到了主人家，當女主人家從衣柜里取出時，只見孩兒枕全身圓潤，天庭飽滿，釉似黑緞，明亮如鏡。她還說：“家里原還有一件虎皮色孩兒枕，曾不慎掉地打碎被棄。

　　黑瓷孩兒枕這在全國也是非常罕見的。

　　這件黑瓷孩兒枕，其規(guī)格與白瓷孩兒枕同樣，這分明就是一個模子里倒出來的。

　　窯街陶瓷廠有位老藝人，名叫李天福，生于1931年，在他17歲時，去青海偶爾在一位來自江西藝人手里學得模型技術，他后來成為八級模型師。李天福與筆者常有來往，一次他來我家，我向他求教孩兒枕的生產(chǎn)過程，他說孩兒枕是窯街人做的無疑，當年他也見過，就是現(xiàn)在他也能制出來，我說：“那就好”。于是我即取出這件黑瓷孩兒枕照片，交給了他。他爽快地答應了要做。期間，窯街陶瓷廠仍有7個大窯，李天福把燒孩兒枕的情況，向廠長苗世華作了匯報。經(jīng)他們商量后，李天福在自己居住的獨院中先建了一座長2米，高1米多的小爐窯，進行試制。他很快制出孩兒枕的模型，此模具臥式狀分上半身、下半身，頭部也分上下。內外壁細潤光潔，我見到模型后經(jīng)過觀察才明白，原來窯街的瓷孩兒枕，是用此法制出的，他將分別倒出半身泥坯，上下扣合，合縫處加一細泥條進行粘接修飾后，天衣無縫。晾干上釉，其釉料是一種很普通的黃土，盛于缸內，滲水，用木棒攪成糊狀，沾滿全身，待干，入窯內從低溫至高，連續(xù)燒7天，最高溫度達到1300多度，經(jīng)化學變化，產(chǎn)生奇跡，窯變?yōu)闉鹾诎l(fā)亮的瓷釉。

　　期間，我滿懷希望，每天去看一趟，7天后6件黑釉孩兒枕已出窯了，細一看，讓我有點失望，孩兒枕是燒成了，但臉部出現(xiàn)異樣，缺乏那種兒童的“天真憨態(tài)”相，我對李師說：“其他部位都燒成了，就是臉部稍走了點樣。”他笑著說：“若有原實物坯子做公模，再用公模復制母模，這樣一點也不會走樣。”經(jīng)他這么一說，我也了解到看圖制模是不行的，總有些差別。過了兩個月，我到苗世華住的樓房上去送書，在他的柜頂上排放著燒成的那6件孩兒枕。

　　通過這次仿制黑瓷孩兒枕實事，足以證明窯街的白瓷孩兒枕是本地人用模型制出來的，充分說明熟能生巧，久出高藝。

　　1992年蘭州電瓷廠（廠址窯街）從西安引進一種黑陶工藝品，它的坯料不是高嶺土，而是紅粘土，其溫度只有1000度，可以燒成型。窯街成立了黑陶工藝品車間。當初有十幾人專做黑陶工藝品，品種達40多種。

　　2005年間，我給黑陶工藝大師王金明打電話求他仿制一件仿宋瓷孩兒枕。幾天后，王金明浮雕出一件孩兒枕，外體紅色，體長40厘米，高18厘米，經(jīng)燒制后，其照也選入《窯街陶瓷史話》書中，這件仿宋瓷孩兒枕掂重如石，王金明大師的浮雕手藝不凡，形態(tài)逼真。

　　潘大壽　文/圖