□新天水記者 王鵬

　　在漫天飛雪、寒風(fēng)凜冽的冬季，迎雪傲霜的梅花總會(huì)讓人產(chǎn)生無(wú)限的遐想。清水縣博物館館藏的一幅梅花圖，幾乎集合了梅花的各種美好寓意。

　　彭玉麟梅花圖整幅畫(huà)作大氣磅礴，又不乏婉轉(zhuǎn)之柔情。讓人稱奇的是，梅花圖的作者是一位叱咤風(fēng)云的將軍。而梅花圖的背后，還隱藏著一段生死不渝的曠世戀情。

　　清·彭玉麟畫(huà)像

　　梅花圖的作者彭玉麟，字雪琴，自號(hào)退省庵主人，湖南衡陽(yáng)人。生于清嘉慶二十年（公元1815年），咸豐時(shí)期曾隨曾國(guó)藩?jiǎng)?chuàng)辦湘軍水師，人稱“雪帥”，是咸豐、同治年間的“中興名臣”。彭玉麟與曾國(guó)藩、左宗棠一起被譽(yù)為“大清三杰”，晚年后官至兩江總督，兵部尚書(shū)。彭玉麟于軍事之暇，喜愛(ài)繪畫(huà)作詩(shī)，以畫(huà)梅著稱于世。

　　彭玉麟一生所作梅花不下萬(wàn)幅，清水縣博物館館藏的這幅梅花圖屬館內(nèi)舊藏，其來(lái)歷已無(wú)從考證。這幅立軸梅花圖長(zhǎng)133厘米，寬42厘米。畫(huà)面上，一棵下不見(jiàn)根底的老梅，蜿蜒盤(pán)旋凌空而上，好似神龍擺尾，顯得古拙蒼勁，點(diǎn)點(diǎn)梅花用寫(xiě)意筆法一揮而就。畫(huà)作不著顏色，老干繁枝，遒勁如鐵，寒梅點(diǎn)點(diǎn)，暗香浮動(dòng)，散發(fā)著濃厚的文人畫(huà)氣息。

　　賞畫(huà)是一件很玄妙的事兒，品彭玉麟的畫(huà)尤其如此。近代研究彭玉麟的人驚奇地發(fā)現(xiàn)，彭玉麟的畫(huà)作，除梅花以外，迄今還未發(fā)現(xiàn)其他的題材，這種現(xiàn)象在畫(huà)壇上是罕見(jiàn)的。許多流傳后世的彭玉麟梅花圖落款有：“一生知己是梅花”“傷心人別有懷抱”的印章。最終，人們對(duì)其如此癡愛(ài)梅花，對(duì)其一生為何只畫(huà)梅花的原因找到了根據(jù)：彭玉麟畫(huà)梅是為了懷念一個(gè)叫梅姑的戀人。

　　湖南衡陽(yáng)彭玉麟故居

　　彭玉麟雖然是湖南人，卻出生在安徽休寧，他的父親當(dāng)時(shí)在安徽做官，娶了一位安徽女子為妻。彭玉麟小時(shí)候住在外婆家，最喜歡跟外婆的養(yǎng)女玩耍，她叫梅姑，梅姑只比彭玉麟大一點(diǎn)。青梅竹馬的他們，兩情相悅。17歲時(shí)，彭玉麟與梅姑私訂終身。但這樣的戀情注定不被祝福，家人以兩人八字不合反對(duì)他們。后來(lái)彭玉麟搬回湖南老家，和梅姑忍痛分別。14年后，彭玉麟已經(jīng)成家，而梅姑卻一直未嫁。彭玉麟30歲時(shí)，聽(tīng)說(shuō)舅舅去世，外婆和梅姑沒(méi)人照顧，于是派人把她們接回湖南老家。而梅姑到彭家不久，彭玉麟的妻子便唆使婆婆把梅姑嫁了出去。梅姑出嫁4年后，因難產(chǎn)而死。

　　彭玉麟傷心欲絕，他在梅姑墳前立誓，要一生畫(huà)梅，用萬(wàn)幅梅花紀(jì)念她。用情至深的彭玉麟為梅姑終身執(zhí)筆，畫(huà)了40年，完成了承諾，也感動(dòng)了世人。

　　戎馬一生的彭玉麟用情極專，兼之湘人的剛烈硬氣，這種情感經(jīng)歷和人生際遇，在他所繪的梅花中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。人們?cè)u(píng)價(jià)他畫(huà)的梅花：“干如鐵、枝如鋼、花如淚。”彭玉麟畫(huà)梅，皆為墨梅，不著丹青，而支撐起將軍的，正是其心靈深處蘊(yùn)含的情愫，他的筆墨散發(fā)著縷縷深情，為情而畫(huà)、為情而詩(shī)。每一幅畫(huà)，都寄托著他對(duì)梅姑的苦戀深愛(ài)以及自疚自責(zé)。

　　清水縣博物館館藏“彭玉麟梅花圖”

　　作為一代名將、重臣，時(shí)至今日，彭玉麟畫(huà)梅的故事還在湖南、湖北、安徽一帶廣為流傳。清水縣博物館館藏的梅花圖，承襲了彭玉麟畫(huà)梅的一貫風(fēng)格。這幅梅花圖的落款處有一首七言絕句：“皓態(tài)孤芳?jí)核鬃?，不堪?fù)寫(xiě)拂云枝。從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著地垂。”這首詩(shī)出自明代徐渭的《王元章倒枝梅畫(huà)》。詩(shī)的大意是說(shuō)，白色的梅花孤芳挺立，使媚俗的百花相形見(jiàn)絀，所以不必奇怪畫(huà)中的梅花倒掛著把身姿低俯。

　　可以看得出來(lái)，明代詩(shī)人兼書(shū)畫(huà)家的徐渭，與彭玉麟有著相同的志趣，兩人惺惺相惜，借詩(shī)畫(huà)表達(dá)梅花的高潔品性，映射世道人心。詩(shī)作下方有兩枚篆書(shū)印章。分別為：“彭玉麟印”及“蓉菊山房書(shū)畫(huà)小印”。

　　彭玉麟的詩(shī)歌常流露出孤懷與愁緒，其中寫(xiě)梅的詩(shī)最多，詠梅詩(shī)近200首。其中《六十賤辰畫(huà)梅題之》為其代表作：“玉是精神膚是雪，珠含乳蕊粉含胎。春風(fēng)暗度無(wú)人識(shí)，博得冰顏笑口開(kāi)。”他將梅花開(kāi)放的過(guò)程寫(xiě)得別有韻味，雪地里梅花笑開(kāi)舒展傲霜之姿，寄寓著詩(shī)人面對(duì)困境的沉著從容，梅成為詩(shī)人理想人格的化身。

　　晚年的彭玉麟功成身退，遷居西湖，同時(shí)也把梅姑的墓一同遷了過(guò)去，他在梅姑的墓前蓋了一座草樓，周圍種下了數(shù)百株梅花。白天他就站在梅姑的墓前吹笛畫(huà)梅，晚上就寫(xiě)詩(shī)詞以寄托相思，留下了“無(wú)補(bǔ)時(shí)艱深愧我，一腔心事托梅花”“三生石上因緣在，結(jié)得梅花當(dāng)蹇修”“平生最薄封侯愿，愿與梅花過(guò)一生”等許多情真意切的詩(shī)句，彭玉麟用自己余生所有的時(shí)間來(lái)陪伴心愛(ài)的梅姑。

　　“問(wèn)世間情為何物？直教人生死相許……”品讀彭玉麟的詩(shī)畫(huà)，人們無(wú)不為其至深至切的癡情所打動(dòng)。梅在紙上，人在畫(huà)中，一幅梅花圖，把湘人的剛烈及柔情彌散到了古城清水，也讓今天的人直觀感受到了彭玉麟“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的傲骨。