原標(biāo)題：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的新路標(biāo)

　　張亭亭

　　近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作數(shù)量不斷攀升，誕生了大量展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。在此影響下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編也迎來(lái)了新的浪潮，人民性、時(shí)代感、多元化成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的新路標(biāo)。現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇，以其精良的制作、時(shí)代感強(qiáng)烈的故事和獨(dú)特的文化記憶，拉長(zhǎng)了時(shí)光的影子，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，獲得了良好的收視效果和群眾口碑，為新時(shí)代影視劇生產(chǎn)導(dǎo)引方向。

　　一

　　就目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編而言，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更加受到影視導(dǎo)演的青睞。當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的創(chuàng)作正在逐步打破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的壁壘，無(wú)論是在小說(shuō)時(shí)代背景的設(shè)定上，還是在人物形象塑造、寫作手法和敘事方式上，都呈現(xiàn)出較為明顯的與傳統(tǒng)文學(xué)相融合的趨向。根據(jù)《2022中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示：“與2015年相比，2022年現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)作家數(shù)量增長(zhǎng)4.85倍。”中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》統(tǒng)計(jì)顯示：“本年度新增現(xiàn)實(shí)題材作品約20萬(wàn)部，總量超過(guò)160萬(wàn)部，繼續(xù)保持高速增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。”其中，何常在創(chuàng)作的以雄安新區(qū)建設(shè)為故事主線的《向上》和蘇麥創(chuàng)作的以脫貧攻堅(jiān)為主題的《陶三圓的春夏秋冬》入選中國(guó)作協(xié)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”。由此可見，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的創(chuàng)作，在各項(xiàng)政策的扶持引導(dǎo)下，逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主流，其精品化程度邁上新的臺(tái)階。

　　與備受網(wǎng)友追捧的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)不同的是，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品弱化了“讀者為王”的寫作思維慣式，不再是將娛樂(lè)進(jìn)行到底的文學(xué)快餐，作品的文學(xué)性、思想性、藝術(shù)性明顯提升。如阿耐創(chuàng)作的獲得第十一屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《大江東去》，描寫了宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡等人在改革浪潮和時(shí)代機(jī)遇面前歷經(jīng)浮沉的拼搏人生。這部小說(shuō)于2019年入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”；齊橙創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《大國(guó)重工》講述了中國(guó)工業(yè)人克服萬(wàn)難，齊心協(xié)力用自己的汗水和智慧，鑄就中國(guó)工業(yè)輝煌的故事。還有如《雙面膠》《歡樂(lè)頌》《桃李尚榮》《大山里的青春》《南北通途》《滬上煙火》《生命之巔》等“爆款”現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

　　二

　　優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是影視劇改編的文本基礎(chǔ)，影視劇的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著常駐讀者視野。兩者的有機(jī)結(jié)合，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更上一層樓，相互成就，互為補(bǔ)充。一方面，各項(xiàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)扶持政策的相繼出臺(tái)，為現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作提供了營(yíng)養(yǎng)豐厚的土壤，作品的創(chuàng)作數(shù)量和具有代表性作品的質(zhì)量逐年增高。2011年第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)修改評(píng)獎(jiǎng)條例允許網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參評(píng)，之后，中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)作品扶持工作條例（2023年2月14日修訂）在第五項(xiàng)組織機(jī)構(gòu)中增加“中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心依據(jù)本條例的原則組織網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目的征集和論證”。據(jù)中國(guó)作家網(wǎng)發(fā)布的2024年中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持工作公告顯示，其選題名單共分為六個(gè)主題，包括鄉(xiāng)村振興主題、中華優(yōu)秀文化主題、科技科幻主題、人民美好生活主題等。其中現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品占據(jù)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目總數(shù)一半以上，其中卓牧閑的《濱江警事》（第1部）獲得第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

　　另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編讓現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播場(chǎng)域更加廣闊。現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇的改編似一面鏡子，觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，聚焦時(shí)代之變。改編自阿耐的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《大江東去》的影視劇《大江大河》，時(shí)至今日仍然是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材影視劇的代表性作品之一。改編自未夕同名小說(shuō)的《喬家的兒女》獲得了第33屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)“優(yōu)秀電視劇”和第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“最佳中國(guó)電視劇”等多項(xiàng)提名，這既是對(duì)電視劇《喬家的兒女》的肯定，亦是對(duì)其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著的肯定。今年播出的改編自大米同名小說(shuō)的《小巷人家》，一經(jīng)上映，好評(píng)如潮。從網(wǎng)絡(luò)到熒屏，從文本到影像，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以不同的姿態(tài)和形式走進(jìn)千家萬(wàn)戶，用它獨(dú)有的方式反哺網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　三

　　縱觀當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編現(xiàn)狀，除《大江大河》《喬家的兒女》《小巷人家》這樣的年代劇以外，女性群像劇則是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的另一個(gè)賽道。首先，從主題內(nèi)容上來(lái)看，其反映了現(xiàn)實(shí)生活的深度和廣度。改編自阿耐同名小說(shuō)的《歡樂(lè)頌》講述了生活在歡樂(lè)頌小區(qū)22樓五位性格迥異有著不同成長(zhǎng)背景的女孩，從相互磨合到擁抱彼此，共同成長(zhǎng)的故事。改編自叢蟲小說(shuō)《月子會(huì)所》的《今生也是第一次》，將目光聚焦在三位生活在不同時(shí)代初為人母的女性身上，電視劇試圖通過(guò)講述三位母親的勵(lì)志故事，來(lái)減輕現(xiàn)代女性在生育方面的壓力，給予女性力量。其次，從人物形象塑造上來(lái)看，職場(chǎng)女性是女性群像劇重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。這些女性形象多元立體，每一個(gè)人都有屬于自己的人物“主題曲”?！稓g樂(lè)頌》中的安迪、《都挺好》中的蘇明玉、《三十而已》中的顧佳、《今生也是第一次》中的路遠(yuǎn)方，她們是職場(chǎng)精英女性的代表。而《歡樂(lè)頌》中的邱瑩瑩、樊勝美，《三十而已》中的鐘曉芹、王漫妮，《一路朝陽(yáng)》中的田蓉，則是現(xiàn)實(shí)生活中的普通一員，她們平凡卻不渺小，充滿著對(duì)美好生活的渴望，是當(dāng)下大多數(shù)女性生活的真實(shí)寫照。最后，從傳播價(jià)值上來(lái)看，優(yōu)秀廣播影視劇“走出去”戰(zhàn)略拓寬了國(guó)產(chǎn)電視劇的傳播渠道，實(shí)現(xiàn)了“墻內(nèi)開花墻外香”的創(chuàng)作目標(biāo)?！堕_端》《都挺好》《三十而已》《喬家的兒女》《小敏家》等由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇均在海外取得了不俗的成績(jī)。其中現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的女性群像劇影響力不容小覷，如獲得2020年度優(yōu)秀海外傳播作品和第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)國(guó)際傳播獎(jiǎng)的《三十而已》已被多國(guó)購(gòu)買版權(quán)翻拍，為國(guó)家文化軟實(shí)力的提升貢獻(xiàn)力量。

　　“以人為本”是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的重要精神內(nèi)核。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品應(yīng)該始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作原則，將人民作為創(chuàng)作的主體，以滿足人民的精神需求為創(chuàng)作目標(biāo)，從現(xiàn)實(shí)中取材，到生活中去，記錄時(shí)代變遷中“人”的生存鏡像，吹響時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角。在現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，影視劇改編同樣將“人民性”作為其生產(chǎn)的永恒主題，文化屬性和娛樂(lè)屬性的相互融合，充分發(fā)揮了大眾傳播媒介的功能。無(wú)論是由現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的年代劇，還是都市劇，劇中人物形象的塑造與故事的時(shí)代背景都是極為契合的，一個(gè)時(shí)代的人有一個(gè)時(shí)代的精神面貌，他們是一個(gè)時(shí)代的代言人，亦是一個(gè)時(shí)代風(fēng)氣的引領(lǐng)者。如改編劇《大江大河》中的宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡，是改革開放時(shí)期勞動(dòng)人民群眾抓住時(shí)代機(jī)遇的縮影。以蘇州棉紡廠家屬區(qū)為故事發(fā)生地的《小巷人家》，將計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期三個(gè)家庭在棉紡廠大院的生活淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，勾起成長(zhǎng)于上世紀(jì)七八十年代觀眾的無(wú)限回憶。

　　人民性、精品化、主流化作為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的三重面相的同時(shí)，商業(yè)性也對(duì)其影視劇改編產(chǎn)生重要影響。在大眾傳播媒介和互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的今天，影視劇的商業(yè)性盈利，為其后續(xù)發(fā)展提供了生存空間。與擁有一臺(tái)電腦就能完成生產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇的改編需要獲得巨額的資金支持才能順利將其轉(zhuǎn)化。發(fā)行版權(quán)、廣告商贊助、平臺(tái)付費(fèi)點(diǎn)播、影視IP其他產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化都是影視劇的重要收入來(lái)源。

　　如今，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的好劇不斷涌現(xiàn)，精品化程度不斷提高。由此可見，唯有堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的正確價(jià)值導(dǎo)向，才能全面激發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視“聯(lián)姻”的活力，最終獲取網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編成功的流量密碼。

　　本文系2021年度甘肅省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃青年項(xiàng)目“甘肅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)融合發(fā)展研究”（2021QN014）階段性成果，作者為西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院（新聞學(xué)院）教師