李海明與精心創(chuàng)作的《寶相花藻井》（莫高窟217窟）

　　中國甘肅網(wǎng)9月2日訊（本網(wǎng)記者 任磊 通訊員 陳錦）8月24日至9月21日，“知者創(chuàng)物——第二屆全國工藝美術(shù)作品展暨中國國家博物館第二屆工藝美術(shù)作品邀請展”在中國國家博物館展出。甘肅省掐絲琺瑯畫代表性傳承人李海明精心創(chuàng)作的《寶相花藻井》（莫高窟217窟）入選，是全國首次、唯一入展的掐絲琺瑯作品。

　　本次展覽由中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家博物館主辦，共展出中國美術(shù)家協(xié)會向全國征集遴選和特邀的近270件（組）作品，旨在展示當(dāng)代工藝美術(shù)的新工藝、新技法、新材料、新創(chuàng)意、新作品，彰顯手工“匠心匠理”，以及具有傳統(tǒng)價值和時代精神的優(yōu)秀創(chuàng)作成果，在展覽面貌、學(xué)術(shù)含量、內(nèi)涵價值等方面突出“工匠精神”“美學(xué)價值”“造物智慧”的技藝魅力。

　　《寶相花藻井》（莫高窟217窟）

　　掐絲琺瑯畫脫胎于古老的景泰藍工藝品，是將宮廷御用琺瑯技法移植到畫板上的特種繪畫，突破了景泰藍只能附著于銅胎的限制，將景泰藍技藝拓展到平面作品上，展現(xiàn)出令人驚喜的立體藝術(shù)效果。由于產(chǎn)品又大多以孔雀藍為主，所以人們就把這種工藝品叫作“景泰藍琺瑯”。

　　李海明從事掐絲琺瑯畫制作已35年，在景泰藍琺瑯的創(chuàng)作、發(fā)展和傳承中改良技藝，讓整個畫作在完成后呈現(xiàn)出大氣、細膩、磅礴的藝術(shù)效果，從而賦予了作品極高的收藏和文化藝術(shù)價值。他將刺繡、國畫、漆畫甚至刻葫蘆等藝術(shù)形式中的技法和色彩融入到琺瑯畫中，并注入了堆絲、壘絲等鑲嵌技藝，為掐絲琺瑯畫烙上“隴派”印記。

　　《千手千眼觀音》（資料圖）

　　2015年4月，李海明作品《白度母》在中國工藝美術(shù)協(xié)會“深圳·金鳳凰”工藝品創(chuàng)新設(shè)計獎作品評選上獲“金獎”。2016年9月，作品《敦煌壁畫——千手千眼觀音》獲“中國手藝”大賽“金獎”。2017年1月，作品《敦煌壁畫——千手千眼觀音》入圍“第十三屆中國民間文藝最高獎項——山花獎”。