原標(biāo)題：展示首批8位“共和國(guó)勛章”獲得者的真實(shí)故事 電視劇《功勛》引發(fā)觀看熱潮

　　日前，由國(guó)家廣電總局出題、組織推進(jìn)的重大現(xiàn)實(shí)題材作品《功勛》正在熱播。該劇取材于首批8位“共和國(guó)勛章”獲得者的真實(shí)故事，用單元?jiǎng)⌒问酱?lián)起他們的人生華彩篇章。

　　《功勛》憑借獨(dú)特的敘事形式、克制的情感表達(dá)、精良的視覺呈現(xiàn)，引發(fā)了觀看熱潮。“熱血”“致敬”“有質(zhì)感”“節(jié)奏快”等彈幕刷屏，從觀眾角度表達(dá)了對(duì)這部劇的認(rèn)可。“看著他們年輕的臉，我破防了”“原來‘最可愛的人’是這樣為我們拼來了山河無(wú)恙”“多幸運(yùn)生在當(dāng)下”……在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，網(wǎng)友們留下高度一致的評(píng)價(jià)。截至目前，該劇豆瓣評(píng)分達(dá)9.1。

　　扎實(shí)采訪，讓人物可感可知

　　《功勛》一共有8個(gè)單元，包括《能文能武李延年》《無(wú)名英雄于敏》《默默無(wú)聞張富清》《黃旭華的深潛》《申紀(jì)蘭的提案》《孫家棟的天路》《屠呦呦的禮物》《袁隆平的夢(mèng)》。其中有大國(guó)重器的研制專家、保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)斗英雄、改革前沿的先鋒、為人類戰(zhàn)勝饑餓和疾病而不舍晝夜的科學(xué)家……翻開任何一位功勛人物的人生履歷，都如同踏入寬廣的河流。

　　8位功勛人物事跡豐厚，觀眾耳熟能詳，如何通過人物、情節(jié)、畫面表現(xiàn)出來，怎樣把握真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系，如何讓年輕觀眾喜愛？

　　在創(chuàng)作之初，《功勛》總導(dǎo)演鄭曉龍帶著其他7位導(dǎo)演日夜論證，最終統(tǒng)一出了一條標(biāo)準(zhǔn)——現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作、細(xì)節(jié)真實(shí)、生活邏輯合理，用電影化的鏡頭語(yǔ)言重點(diǎn)呈現(xiàn)功勛人物的高光時(shí)刻。鄭曉龍說：“我們截取他們?nèi)松钣腥A彩的一部分，做到主題突出、結(jié)構(gòu)精致、人物性格鮮明、情節(jié)緊湊，既追求分組故事風(fēng)格各異，又要實(shí)現(xiàn)整體的統(tǒng)一融合，讓觀眾看得懂、看得進(jìn)、喜歡看。”

　　《功勛》通過扎實(shí)的采訪讓藝術(shù)創(chuàng)作更加立體可感。拍攝《默默無(wú)聞張富清》單元時(shí)，導(dǎo)演康洪雷和編劇陳枰在采風(fēng)過程中，從張富清出生的陜西洋縣走到了他工作的湖北省恩施州來鳳縣，親耳聽到張富清的鄰居講述自己看到的張富清的家庭和工作情況。一個(gè)曾經(jīng)跟隨過張富清的通訊員又深情回憶了張富清帶領(lǐng)群眾修建水渠和水電站的故事。拍攝《孫家棟的天路》單元時(shí)，導(dǎo)演楊文軍多次聯(lián)系孫家棟采訪未果，楊文軍說：“他一開始‘躲’了幾個(gè)月不想接受采訪，后來可能也是被我們打動(dòng)了，到航天集團(tuán)來接受了我們的采訪。起初，孫家棟對(duì)我們說，時(shí)間不能長(zhǎng)，就一個(gè)小時(shí)。結(jié)果他一說起來特別興奮，我們還沒提問，他自己就說了一個(gè)半小時(shí)。”這些真實(shí)的故事和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)扎實(shí)的采訪為后續(xù)的創(chuàng)作提供了充足的養(yǎng)料，讓劇中的人物可感可知。

　　現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，塑造出感人至深的熒屏形象

　　《功勛》將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法貫穿始終。整部劇在單元?jiǎng)】蚣芟拢m然在稻田、山間、醫(yī)院、戰(zhàn)場(chǎng)、實(shí)驗(yàn)室等不同場(chǎng)景中切換，但是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從不背離扎根人民、扎根生活，從實(shí)踐和生活中汲取營(yíng)養(yǎng)的創(chuàng)作原則，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)積累，努力用精益求精的細(xì)節(jié)真實(shí)、藝術(shù)真實(shí)打動(dòng)觀眾。

　　鄭曉龍直言，做這種單元?jiǎng)。總€(gè)導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)作風(fēng)格難以統(tǒng)一，但大家的基本創(chuàng)作原則是一致的，就是采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。鄭曉龍表示：“我們尊重差異性，導(dǎo)演用插敘、倒敘、閃回等手法都可以，編劇用個(gè)性化的劇本結(jié)構(gòu)也可以，但現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法是統(tǒng)一要求，服化道、場(chǎng)景、人物語(yǔ)言，都必須真實(shí)反映出那個(gè)年代的特點(diǎn)。”

　　《申紀(jì)蘭的提案》中，劇組對(duì)質(zhì)感的追求突出體現(xiàn)在人物的服飾妝容和行為細(xì)節(jié)上，所有人補(bǔ)丁連著補(bǔ)丁的衣服上幾乎都沾著泥土?！赌芪哪芪淅钛幽辍分校瑺?zhēng)奪的是346.6高地，拍攝的地方比真實(shí)的地方還高出近4米，攝制組在這塊高地上修筑了1.5公里的坑道，所有的戰(zhàn)斗都是按照順序拍攝?！赌瑹o(wú)聞張富清》中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在三胡鄉(xiāng)已經(jīng)找不到當(dāng)年貧困的痕跡了，于是他們就在那里搭建了一個(gè)村落，復(fù)原了張富清初到三胡鄉(xiāng)時(shí)整個(gè)村莊的風(fēng)貌……

　　在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的引領(lǐng)下，血肉豐滿、形象鮮活的功勛形象躍然熒屏，既展現(xiàn)其在所處領(lǐng)域的卓越建樹，令功勛事跡廣為人知；又以平實(shí)視角和生活化的處理，將他們?yōu)槿俗优?、父母、夫妻的普通人一面呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　勾勒功勛人物忠誠(chéng)底色，激蕩和平年代英雄情懷

　　《功勛》的片頭令人印象深刻，由不同演員飾演的李延年、于敏、申紀(jì)蘭、孫家棟、張富清、袁隆平、黃旭華、屠呦呦，分別向觀眾走來。每個(gè)人短短幾步，幾秒鐘的鏡頭，仿佛濃縮了他們的一生，他們從風(fēng)華正茂到垂垂老矣，將一生獻(xiàn)給祖國(guó)。鄭曉龍介紹，片頭是整部劇創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)最難的部分，也可以視作對(duì)中國(guó)電視劇制作能力的一次技術(shù)摸高。劇集開播首日，有觀眾在微博上留言：“看到袁隆平爺爺走近的時(shí)候瞬間淚目。”鄭曉龍說：“這讓我特別欣慰。我們創(chuàng)作者的用心，觀眾感受到了。”

　　《能文能武李延年》中，觀眾不僅看到了抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上李延年在勇奪346.6高地戰(zhàn)役中展現(xiàn)出的卓越指揮才能和大局觀念，更見其對(duì)同志、戰(zhàn)友的深情與厚誼；《默默無(wú)聞張富清》中，張富清深藏軍功，數(shù)十年如一日扎根基層，將他鄉(xiāng)變故鄉(xiāng)，解決群眾的現(xiàn)實(shí)困難，生活中卻將未能在父母身前盡孝，未能對(duì)妻兒盡責(zé)的愧疚深埋心底；《無(wú)名英雄于敏》中，于敏在氫彈理論研究上展現(xiàn)出卓越的計(jì)算才能，帶領(lǐng)科研人員將“草稿紙鋪滿戈壁灘”，與時(shí)間賽跑，日常生活中，他也是個(gè)會(huì)在與妻子初見時(shí)準(zhǔn)備禮物、會(huì)“偷拿”家里雞蛋補(bǔ)貼同事的溫柔又細(xì)膩的人；《黃旭華的深潛》中，身為總設(shè)計(jì)師的黃旭華以64歲的高齡身先士卒完成下潛試驗(yàn)，激蕩士氣鼓舞人心，面對(duì)妻子，他則成了那個(gè)乖乖坐在椅子上等著理發(fā)的好好先生……

　　在清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授梁君健看來，“《功勛》在人物塑造方面的成功嘗試再度證明，不論是何種題材、類型的影視創(chuàng)作，核心都是‘立人’，功勛精神為筋骨，細(xì)節(jié)描摹為血肉，方能鑄就深入人心、感人至深的熒屏形象”。

　　近期涌現(xiàn)的一大批既接地氣又有看點(diǎn)的主流影視劇，成為人們?nèi)粘＞裎幕畹闹鞑?。《功勛》以高超的敘事技巧和至真的情感表達(dá)，讓觀眾再次感受到主流影視劇的獨(dú)特魅力。（記者 牛夢(mèng)笛）