《人間詞話》與現(xiàn)代派詞學(xué)

　　1908年發(fā)表的《人間詞話》是一部用傳統(tǒng)詞學(xué)批評文體的詞話表現(xiàn)新思想的著作。其思想觀點(diǎn)與清代中后期占據(jù)主導(dǎo)地位的常州詞派有明顯不同乃至對立，從某種意義上說，《人間詞話》具有“反主流”“反傳統(tǒng)”的意識。《人間詞話》是一部具有里程碑意義的詞學(xué)著作，在詞學(xué)史上產(chǎn)生了重要影響，主要體現(xiàn)在對現(xiàn)代詞學(xué)思想及詞學(xué)流派的生成和發(fā)展上。民國時期具有現(xiàn)代精神的詞學(xué)家也被稱為“新派”。從現(xiàn)代派詞學(xué)的發(fā)展歷史來看，王國維是啟蒙者，胡適是奠基者，胡云翼、鄭振鐸等人是開拓者?，F(xiàn)代派詞學(xué)烙有《人間詞話》深刻的影響印記。

　　　　一

　　《人間詞話》誕生的清末，正值傳統(tǒng)詞學(xué)的常州派詞學(xué)思想籠罩詞壇。常州詞派最具有旗幟性范疇就是張惠言《詞選序》中提倡的“意內(nèi)言外”。張惠言闡釋“意內(nèi)”為“幽約怨悱不能自言之情”，“言外”指創(chuàng)作的表現(xiàn)要有“低回要眇以喻其致”特點(diǎn)，要求“惻隱盱愉”，不能“放而為之”。常州派詞學(xué)家陳廷焯把“言外”的特點(diǎn)闡述得更加明確：“必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破。”（《白雨齋詞話》卷一）可見，提倡含蓄蘊(yùn)藉，反對直露淺白，是常州詞派的家法，也是傳統(tǒng)詞學(xué)的一貫要求。

　　《人間詞話》崇尚的審美理想境界卻與傳統(tǒng)詞學(xué)完全相反。王國維論詞標(biāo)舉“境界”，而境界的核心則是“真”：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。”王國維的“真”有兩個層面：內(nèi)在情感之真和外部表現(xiàn)之真。他欣賞的是那些能夠迅速、直接打動讀者的作品。在外部表現(xiàn)之“真”方面，王國維與傳統(tǒng)詞學(xué)是對立的?！度碎g詞話》稱外部表現(xiàn)之真為“不隔”，“語語都在目前，便是不隔”；與之相反的則是是“隔”，所謂“隔”就是表達(dá)不真切、不直觀。王國維特別反感“隔”，他批評姜夔詞“雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層”，又批評史達(dá)祖、吳文英詞“梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一‘隔’字”。王國維批評的“隔”，與傳統(tǒng)詞學(xué)所提倡的意內(nèi)言外，含蓄蘊(yùn)藉十分相似。正是在審美效果的要求上，《人間詞話》與傳統(tǒng)詞學(xué)產(chǎn)生了原則性的分歧。

　　現(xiàn)代派詞學(xué)家深受王國維《人間詞話》審美觀的影響。胡適所持的審美標(biāo)準(zhǔn)與王國維高度相似。胡適說：“人人以其耳目所親見親聞、所親身閱歷之事務(wù)，一一自己鑄詞以形容描寫之。但求其不失真，但求能達(dá)其狀物寫意之目的，即是功夫。”（《文學(xué)改良芻議》）強(qiáng)調(diào)的審美標(biāo)準(zhǔn)是“不失真”，要有真切顯豁的表達(dá)。鄭振鐸論詞也十分重視“真”，他說：“我們很不容易在中國的詩詞里，找到真情流露的文字……其真為誠實(shí)的詩人，真有迫欲吐出的情緒而寫之于紙上者，千百人中，不過三四人而已。”（《李清照》）在他看來，作品中有“真情”并不難，難就難在能夠?qū)?ldquo;吐出的情緒而寫之于紙上”。鄭振鐸強(qiáng)調(diào)作品要以可以讀懂為首要條件，唯有如此才能理解作品的內(nèi)在真情。讀者能夠受到感動就是好作品，反之則黜斥之。

　　王國維與現(xiàn)代派詞學(xué)家在審美標(biāo)準(zhǔn)的原則方面是高度一致的。他們強(qiáng)調(diào)審美的直觀性、明晰性；顛覆了從南宋以來直至常州詞派乃至近代一直占據(jù)詞學(xué)思想核心位置的含蓄蘊(yùn)藉、要眇委婉的傳統(tǒng)理念，并由此構(gòu)筑了全新的詞史觀。

　　　　二

　　唐宋詞史觀是詞學(xué)的重要問題，對詞體審美的認(rèn)識決定了對詞史典范風(fēng)格流派的認(rèn)識和取舍。在清代詞學(xué)史上經(jīng)歷了貫穿始終的南北宋之爭。王國維《人間詞話》在晚清普遍稱頌?zāi)纤卧~的潮流中，特立獨(dú)行地豎起五代北宋的旗幟，以反潮流的姿態(tài)出現(xiàn)在近代詞壇。王國維認(rèn)為五代北宋時期是詞史的高峰，南宋之后衰敝不振。王國維稱五代北宋是“極盛時代”，“南宋以后，詞亦為羔雁之具”。王國維評吳文英、張炎這兩位在當(dāng)時備受推崇的南宋詞人云：“夢窗砌字，玉田壘句，一雕琢，一敷衍。其病不同，而同歸于淺薄。”王國維對南宋詞持基本否定的態(tài)度，矛頭直指近代備受推崇的典范南宋詞人，尤其是浙西派所推崇的張炎和常州派以及晚清四大家最為推重的吳文英。

　　胡適對待南北宋詞的觀點(diǎn)與王國維基本一致。胡適認(rèn)為北宋中期至南宋中期“詩人的詞”是最高峰，而南宋中期至元初的“詞匠之詞”則毫無價值。王國維所說的“詞匠的詞”主要指的是南宋姜夔一派。胡適認(rèn)為南宋詞“沒有情感”“沒有意境”“算不得文學(xué)”。胡適也把批判的矛頭指向姜夔、張炎、吳文英這些受到清人追捧的南宋詞人。“他們（姜派詞人）不惜犧牲詞的內(nèi)容，來牽就音律上的和諧。”吳文英的詞“幾乎無一首不是靠古典與套語堆砌起來的”（《詞選》）。胡適對吳文英詞的批評與王國維所說的“砌字”“壘句”幾乎一模一樣。鄭振鐸也持尚北黜南的觀點(diǎn)。他認(rèn)為，“(北宋詞)是真摯的，無意于做作的”，“是詞的黃金時代”，“(南宋詞)大多數(shù)徒在字面上做文章”，“有刻畫過度之病”，“詞的風(fēng)韻與氣魄漸近‘日落黃昏’”。“詞的黃金時代便也一去而不復(fù)回。” （《中國文學(xué)史》）

　　在推崇五代北宋黜斥南宋的詞史觀上，王國維與現(xiàn)代派胡適、鄭振鐸的觀點(diǎn)完全一致，并與晚清崇尚南宋的主潮相對立。

　　　　三

　　清代被稱為詞學(xué)“中興”時期。近代詞學(xué)家充分肯定了“清詞中興”的偉業(yè)，如陳廷焯說：“（詞）盛于兩宋，衰于元，亡于明，而復(fù)盛于我國朝也。”（《云韶集》）舊派詞學(xué)家葉恭綽說：“（詞）極于宋而剝于明，至清乃復(fù)興。”（《清名家詞序》）龍榆生在《中國韻文史》第二十三章中專論“清詞之復(fù)盛”。他們均認(rèn)為清詞可與作為“一代之文學(xué)”的宋詞相媲美，清詞實(shí)現(xiàn)了“中興”。

　　最早與這種主流聲音唱反調(diào)的是《人間詞話》。王國維云：“夫自南宋以后，斯道之不振久矣!元明及國初諸老，非無警句也。然不免乎局促者，氣困于雕琢也。嘉道以后之詞，非不諧美也。然無救于淺薄者，意竭于模擬也。”還說“六百年來詞之不振，實(shí)自此始。”（《人間詞序》）王國維所說的“六百年來”是指自南宋滅亡之后至清朝中后期的歷史階段。王國維認(rèn)為清代從“國初”至“嘉道以后”的詞毫無成就可言。朱彝尊的浙西派屬于“國初”，常州詞派在“嘉道以后”，王國維對浙、常兩派均加以否定，進(jìn)而全面否定了清詞的價值。

　　繼王國維之后，胡適對清詞同樣持完全否定態(tài)度。胡適將清詞視為“詞的鬼的歷史”：“三百年的清詞，終逃不出模仿宋詞的境地。所以這個時代可說是詞的鬼影的時代。”（《詞選》）胡適明確反對清代是“詞的中興”時代。胡云翼亦明確否定“清詞的復(fù)興”之說：“清人的詞，因此便墮落了，走上古典主義的死路去了。”“若謂恢復(fù)了詞的實(shí)質(zhì)上的黃金時代，實(shí)是荒謬之言。”（《中國詞史略》）鄭振鐸也持否定清詞的態(tài)度，他認(rèn)為從元初至清末是詞史上的“模擬期”，“在這個時期之內(nèi)的詞人，只知墨守舊規(guī)，依腔填詞，因無別創(chuàng)新調(diào)之能力”。（《中國文學(xué)史》）

　　在涉及清詞價值、“清詞中興”這樣重大詞學(xué)論題上，現(xiàn)代派與傳統(tǒng)派的認(rèn)識完全對立。在現(xiàn)代派的清詞價值判斷方面，王國維《人間詞話》的影響清晰可見。

　　民國時期是傳統(tǒng)詞學(xué)終結(jié)和現(xiàn)代詞學(xué)興起的交匯時期。現(xiàn)代派詞學(xué)的誕生具有劃時代的意義。與傳統(tǒng)詞學(xué)家不同，現(xiàn)代派詞學(xué)家大都受西方文藝思想影響較深，沒有傳統(tǒng)詞學(xué)的傳承，并不以詞學(xué)為主業(yè)，他們讀詞、論詞、研究詞主要是為了文學(xué)鑒賞和學(xué)術(shù)研究。在這樣的背景下，新舊兩派構(gòu)成分野?，F(xiàn)代派開創(chuàng)了詞學(xué)思想的新時代，具有新的學(xué)詞目的、審美標(biāo)準(zhǔn)以及新的詞史觀，并深刻地影響后世?，F(xiàn)代派詞學(xué)的實(shí)質(zhì)是運(yùn)用西方文藝思想對中國傳統(tǒng)詞學(xué)的新闡釋。考察現(xiàn)代派詞學(xué)，如溯其源頭，王國維《人間詞話》導(dǎo)夫先路之功值得重視。（孫克強(qiáng)）