作者：奕錦

　　影片《綠皮書》，第91屆奧斯卡獲獎作品，我有幸共觀看了三遍。每次觀影都很投入，每次也都有所收獲，有所體悟。

　　這部作品的背景是20世紀(jì)60年代的美國社會，講的是一個發(fā)生在生活于社會底層的白人托尼與處在上流社會的黑人唐·雪利之間，兩個人互相救贖、共同改變，最終彼此認(rèn)同的故事；同時這也是一個關(guān)于種族主義、社會階層差異和最終達(dá)成和解的故事。

　　《綠皮書》在很大程度上延續(xù)了美國公路電影的制作手法，大量的公路鏡頭攝制，較為幽默的整體基調(diào)，以及沿途精彩的風(fēng)景等元素構(gòu)成了該部作品，影片全局稱得上是富有藝術(shù)感，拋去影片主題，這些因素本身已經(jīng)足以吸引人前來觀看了……然而這部作品真正出彩的地方不僅與此，影片所包含的具體內(nèi)涵，使得這部作品在藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上，給人留下了更多的思考空間和自省維度。

　　首先我想略談一下影片中所涉及到的文化錯置的問題。唐·雪利，一位杰出的黑人鋼琴演奏家，卻同時也是深受文化錯置影響，時代洪流當(dāng)中掙扎著的一個代表。他是一個復(fù)雜的、地位尷尬的矛盾體。雖然從表面上看，他享有較高的社會地位，受人尊敬，有人服侍，接觸到的是上流的白人文化，奏響的是受白人群體欣賞肯定的樂曲，但實(shí)際上南下的他卻是不被他所接觸的本源文化群體所接納的，他們認(rèn)可他的音樂，卻不接受他的膚色。另一方面，他作為一名黑人，從未認(rèn)同過自己黑人群體的文化，這源自于他極強(qiáng)的自尊心，在他的心底，始終期望被白人群體所接納，他希望可以獲得自己所處階級乃至階級之下的白人群體的認(rèn)同，所以他總是在暗示著自己遠(yuǎn)離、避開黑人文化，影片中有大量鏡頭對此進(jìn)行刻畫，比如：他在托尼的勸說下小心翼翼品嘗著之前從未接觸過的炸雞，他下車觀望田野，無動于衷地看向田野里的黑人，以及那些反過來在勞作中停下來漠然回望向他的一雙雙眼睛等細(xì)節(jié)都說明了他的那份矛盾性。雪利實(shí)際上是沒有被任何一方認(rèn)同的、游離在兩種文化之外的孤獨(dú)個體，他的文化身份是具有混雜性和不確定性的，長期以來他在兩種文化的夾縫中掙扎找尋，可實(shí)際上卻是沒有結(jié)果的。影片中他最開心最有認(rèn)同感的一次演奏反而是他在黑人酒吧里和黑人演奏者們一起演奏的，沒有用他一直鐘愛品牌的鋼琴，沒有那些偽善的上流社會的白人圍觀，但他臉上所露出的幸福的表情是前所未有的……這里是一種他向黑人文化的靠攏，但實(shí)際上他的文化歸宿感依然是不明晰的，文化之根漂泊無依。

　　黑人地位的荒誕性在影片中展現(xiàn)得的淋漓盡致。表面上看，美國是廢除了種族隔離制度的，并不斷呼吁社會接納黑人，實(shí)現(xiàn)種族平等，可實(shí)際上新種族主義下的黑人生活并不平等，甚至在自己的國度上出行都需要嚴(yán)格遵照那本針對黑人出行方式的綠皮書來，種族歧視沒有消弭，反而在新殖民主義、新種族主義的泥潭中異化存在著，黑人們的地位依舊是尷尬的。唐·雪利是比較高社會階層的一員，可惜他也沒有獲得他所在的階級的認(rèn)可與尊重，上層社會的他如此，底層的黑人的待遇和經(jīng)歷亦然，甚至更加悲慘。

　　同時這部作品還展現(xiàn)了種族主義和社會階級的偏差性。這兩者差異的碰撞使得故事具有了特定性和戲劇性。影片中看似永遠(yuǎn)不可能接觸的兩個人被安排相識相知。兩人的社會地位也是不同尋常的：托尼作為白人群體，略顯粗俗，沒有太多的涵養(yǎng)和文化水平，在社會上處于底層游離的狀態(tài)，溫飽對他來說有時也是個問題；反觀雪利，有著文雅的舉止和談吐，很高的藝術(shù)造詣和文學(xué)底蘊(yùn)，社會地位高人一等，他的音樂頗受上流社會人的追捧，卻在當(dāng)時只能依靠綠皮書在美國巡演、始終是飽受歧視的黑人中的一員。這樣的處理是很精彩不落俗套的，將種族和階級兩個社會議題融入其中，層層遞進(jìn)，漸入人心。

　　另外我還想談一談影片中的孤獨(dú)。影片本身是喜劇，結(jié)局也是溫馨美好的處理，但在我看來其隱藏著的是極大的孤獨(dú)感，里面的每個人都是如此。唐·雪利是孤獨(dú)的，他在巡演的時候不能和自己的搭檔們住在一起，他不能使用白人的洗手間，想要一醉解千愁去酒吧緩解因?yàn)樵馐懿黄降却龆a(chǎn)生的悵然卻被粗暴對待，被白人警察關(guān)進(jìn)監(jiān)獄……他在遇到托尼之前，是完完全全的一個人的，他那所豪華的套間冷清空蕩；而托尼也是孤獨(dú)的，他雖然有一群“狐朋狗友”，妻子家庭，看似活得灑脫，可他一個人看球賽的背影，在家人一起吃飯時被議論也是孤獨(dú)的，而他所處的社會階層也讓這種孤獨(dú)如影隨形；托尼妻子同樣也是，她要面對的生活現(xiàn)狀和丈夫要離開八周的局面，也有一種難以言說的孤獨(dú)感……而這孤獨(dú)的源頭，就是當(dāng)時美國社會種族階級之下的社會關(guān)系的一種側(cè)影。

　　影片的結(jié)局無疑是美好的，兩人歷經(jīng)長達(dá)八個星期的相處，彼此影響，彼此感動，彼此救贖，彼此依賴，跨越了種族主義與社會階層，緊緊地?fù)肀г诹艘黄?，接納認(rèn)可了對方，雪利甚至還被托尼的白人家庭所接受，一起度過美國最重要的節(jié)日——圣誕節(jié)。這種結(jié)局處理表達(dá)的是一種理想的期許和真摯的愿望，祈求種族、階級的淡化與消失……然而美好終究只能是存在于鏡頭之中，現(xiàn)實(shí)生活總是殘酷的，藝術(shù)始終都是“源于生活，高于生活”罷了。直到今日，種族主義和階級歧視依然是世界范圍內(nèi)兩條很難跨越的鴻溝，這不得不說是社會之傷，時代之痛。雪利和托尼所期待的社會究竟什么時候才能到來呢？我們無從知曉。