彰顯“硬核”工業(yè)文學的擔當

　　《重卡雄風》是晨颯創(chuàng)作的現(xiàn)實向工業(yè)網(wǎng)文。作品首發(fā)于“書旗小說”，作為唯一的網(wǎng)絡文學作品入選2020年度“中國好書”獎，也是國家新聞出版署“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡文學出版工程”入選作品，實體書于2022年3月由海峽文藝出版社出版。小說將故事背景設定在20世紀90年代，以中國重型卡車產(chǎn)業(yè)發(fā)展為觀照對象，以主角林超涵的成長為線索，用近30年的敘事時間跨度、百余萬字，講述了一家瀕臨倒閉的西北重型汽車廠如何絕地求生、銳意改革的奮斗過程。小說以重卡行業(yè)為個案，書寫中國工業(yè)艱難曲折而又輝煌璀璨的大歷史，彰顯了“硬核”工業(yè)文學的擔當。

　　在網(wǎng)絡文學領域，工業(yè)題材小說并不少見，有著不錯的人氣和市場收益，使得工業(yè)題材創(chuàng)作成為網(wǎng)絡文學熱門領域，也促使工業(yè)題材的寫作模式逐漸套路化。那么，《重卡雄風》有哪些特別之處？

　　獨具匠心的現(xiàn)實題材選擇與開掘。與眾多工業(yè)文關注材料、能源、裝備等不同，《重卡雄風》面向的是現(xiàn)實的重型卡車系統(tǒng)管理、技術迭代、軍民融合、資本技術引入等知識，展現(xiàn)的是一個幾乎被人所忽視或不為人知的重型卡車工業(yè)發(fā)展的全面圖景，在題材上具有較強的創(chuàng)新性。而與這一取材相關的現(xiàn)實是，中國重型卡車在全球行業(yè)中的巨頭地位，“據(jù)可靠資料分析，我國重卡銷量至少占據(jù)全球80%份額，而在最尖端領域整體水平和世界水平一致，部分設計理念甚至有超前”。這樣基于現(xiàn)實的題材選擇，再加上以宏大的“三線建設”為背景，對重卡試車、制造、加工、改裝等的陌生化呈現(xiàn)，不僅使小說有著深刻的時代洞察力，洋溢著鮮明的時代氣息，而且使其明顯區(qū)別于當下大多數(shù)工業(yè)網(wǎng)文的書寫，有著較強的典型性、真實性和歷史性。

　　工業(yè)的大歷史與情懷擔當。《重卡雄風》題材雖小，但是卻有著大格局。小說共分“絕地求生”“藍海搏擊”“重卡雄風”“走向未來”等四卷，對應的都是重卡行業(yè)發(fā)展的歷史不同階段，從瀕臨破產(chǎn)始，到市場競爭、二次創(chuàng)業(yè)的展開，直至打開全球市場，從表面看其展現(xiàn)的是我國重卡行業(yè)發(fā)展的歷程，但從深層來看，它通達的卻是中國工業(yè)發(fā)展的大歷史。作品著重描寫中國重卡崛起背后的技術細節(jié)、成長邏輯，書寫了曾經(jīng)可歌可泣的“三線建設”歷史，還原了被遮蔽的重型卡車歷史與現(xiàn)狀，進而撬動了中國工業(yè)發(fā)展的大歷史，并在工業(yè)發(fā)展是獨立自主還是專利購買的反思中，塑造了一批奮斗者的群像，講述中國產(chǎn)業(yè)工人為實現(xiàn)夢想而努力奮斗與拼搏的故事。這一歷史與工業(yè)、工廠、工人相關，與無私奉獻、共同奮斗、工業(yè)強國相關，更與家國情懷、中華民族復興相關。正如作品結尾林超涵的豪情，“我們未來的征途，本來就如星辰大海一般廣闊啊”。

　　“弱網(wǎng)絡”的敘述方式。網(wǎng)絡文學的關鍵是“網(wǎng)絡性”，其外在書寫表現(xiàn)則是如穿越、重生等手法的運用，打怪、升級、換地圖等敘述套路，“隨身空間”“位面”等虛擬世界營構等。但是讀《重卡雄風》，或許能感受到不小的“技術向”網(wǎng)絡小說的代入感，一種弱化的打怪、升級式的圖像性呈現(xiàn)與臨場式逼真，但卻很難再深入體驗到“網(wǎng)絡性”。在這個意義上，《重卡雄風》的敘述是“弱網(wǎng)絡”式的，不排斥也不過分強調(diào)網(wǎng)絡文學敘述的網(wǎng)絡性與快感特性，而是保持一種克制，依小說的現(xiàn)實故事面向進行自然書寫，當行則行，當止則止。比如，小說對“敵對者”范一鳴的屢次快速“打臉”，典型體現(xiàn)了網(wǎng)絡文學的敘述特色，但是在范一鳴之外，似乎再難有相類似的“敵對者”，更難有相類似的敘述節(jié)奏。從這樣的角度來衡量，《重卡雄風》在某種程度上體現(xiàn)了網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學敘述方式相融合的發(fā)展趨向。

　　現(xiàn)實主義精神與浪漫情懷的結合。《重卡雄風》是一部現(xiàn)實主義網(wǎng)絡小說，作者腳下“沾泥帶土”，以書寫“廠三代”為核心，敏感捕捉到一個時代工業(yè)史及其精神傳承，并以大格局呈現(xiàn)普通民眾的日常生活與情感，體現(xiàn)出作者為中國制造“寫史”的崇高追求。同時，作品并不忽視現(xiàn)實中的浪漫，漠河的風光、冬至的極光、昆侖山口的險峻，以及那似淡實濃的父子之情、男女情愛等，娓娓道來，頗有如詩如畫之感。比如，在講述“高原試車”時，作者盡量參照歷史真實，“查找整個青藏高原的試車路線”“去搜索當?shù)刭Y料介紹，甚至參考了很多旅游攻略”，進行“實錄”，卻也不忽視進行浪漫式的風景展示，“從雪山寫到草地，從河流寫到無人區(qū)，從可可西里寫到拉薩”“好似在寫一部公路風光片”。在這樣的理念主導下，作品有著現(xiàn)實精神與浪漫情懷的交織。

　　時至今日，網(wǎng)絡文學已呈現(xiàn)出明顯回歸現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的趨勢，這是網(wǎng)絡文學尋求突破自我的一條可行性道路。在這個意義上，以《重卡雄風》為代表的一些作品，不僅為網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實主義探索提供了新的可能，而且賦予了現(xiàn)實主義更為鮮活的文本形態(tài)與文化內(nèi)涵。

　?。ㄗ髡撸褐?nbsp;冰，系西南科技大學教授、四川網(wǎng)絡文學發(fā)展研究中心研究員）