很多科幻作家與其說(shuō)是預(yù)言家，不如說(shuō)是夢(mèng)想家。

　　這是一個(gè)真事：一家出版社收到一名科幻作者的投稿，作者很著急，問(wèn)能不能今年就出版，出版社問(wèn)為什么，作者說(shuō)，我怕這個(gè)情節(jié)明年就實(shí)現(xiàn)了。

　　這種擔(dān)憂也有“前車(chē)之鑒”：《三體II：黑暗森林》中，雷迪亞茲使用的人類(lèi)最快計(jì)算機(jī)的運(yùn)算速度為每秒500萬(wàn)億次浮點(diǎn)運(yùn)算。而就在這本小說(shuō)出版當(dāng)年，美國(guó)IBM公司就研發(fā)出“走鵑”超級(jí)計(jì)算機(jī)，運(yùn)算速度為1026萬(wàn)億次浮點(diǎn)運(yùn)算，速度是科幻小說(shuō)中的兩倍多。

　　那么問(wèn)題來(lái)了：科幻是不是預(yù)言，科幻小說(shuō)中的想象都會(huì)成真嗎，都成真了科幻小說(shuō)還怎么寫(xiě)……

　　與其說(shuō)是預(yù)言家，不如說(shuō)是夢(mèng)想家

　　清華大學(xué)中文系副教授飛氘，也是一位科幻作家，很多人認(rèn)識(shí)他是因?yàn)椤犊苹檬澜纭冯s志。他在研究中發(fā)現(xiàn)，早在20世紀(jì)初，凡爾納的作品已被譯介到中國(guó)，那時(shí)候還是清朝末期，民國(guó)讀者就已經(jīng)很熟悉《海底兩萬(wàn)里》《從地球到月球》了。

　　“我們經(jīng)常討論科幻多么重要，其中一個(gè)論據(jù)就是科幻小說(shuō)中的發(fā)明在今天已經(jīng)或者即將實(shí)現(xiàn)，凡爾納的作品就是一個(gè)典例，比如潛水艇。”飛氘認(rèn)為，很多科幻作家與其說(shuō)是預(yù)言家，不如說(shuō)是夢(mèng)想家，而且這個(gè)夢(mèng)想帶有實(shí)現(xiàn)的可能性，因?yàn)樗磉_(dá)的是人類(lèi)經(jīng)歷了科學(xué)革命之后的合理想象。

　　比如，100多年前人們開(kāi)始使用電話，就想象未來(lái)電話可以隨身攜帶；電話既然能傳遞聲音，未來(lái)就可能傳遞圖像信息。再比如，100多年前人們發(fā)明了電影，當(dāng)時(shí)就有人設(shè)想，幾十年后在家也有一個(gè)裝置，可以接收“總站”發(fā)出的信號(hào)看電影。以上想象，均已早早實(shí)現(xiàn)。

　　而對(duì)于80后、90后來(lái)說(shuō)，他們小時(shí)候看過(guò)的不少科幻小說(shuō)中的情節(jié)，都已經(jīng)被模糊了科幻的色彩，“經(jīng)典”的想象顯得“平平無(wú)奇”。

　　首屆“鯤鵬”全國(guó)青少年科幻文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)組一等獎(jiǎng)獲得者、在校大學(xué)生王藝博第一次看了《海底兩萬(wàn)里》后，覺(jué)得不過(guò)是一個(gè)講潛水艇的故事。青年科幻作家王諾諾小時(shí)候讀的第一篇科幻小說(shuō)是《小靈通漫游未來(lái)》，成書(shū)于20世紀(jì)70年代，“第一部講到一個(gè)電子表，不用上發(fā)條，也沒(méi)有指針，是一個(gè)液晶顯示器直接顯示數(shù)字。我覺(jué)得這個(gè)設(shè)計(jì)很普通，這不就是我每天戴的嘛”。

　　“后來(lái)知道葉永烈在20世紀(jì)70年代預(yù)言可視電話，這是非常成功的。這種想象，與其說(shuō)多么有預(yù)言性和建設(shè)性，不如說(shuō)我們更應(yīng)該學(xué)習(xí)老一輩科幻作者的樂(lè)觀態(tài)度，相信未來(lái)會(huì)越來(lái)越好，人們的生活會(huì)越來(lái)越方便。”王諾諾說(shuō)。

　　還是有很多科幻小說(shuō)中的情節(jié)目前來(lái)看沒(méi)有成為現(xiàn)實(shí)的跡象，比如太空電梯、太陽(yáng)帆飛船……當(dāng)然，也有現(xiàn)實(shí)發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出想象的：劉慈欣寫(xiě)過(guò)一篇《中國(guó)太陽(yáng)》，幻想到2035年時(shí)，主人公水娃打工掙到一些錢(qián)，就去看房子，售樓小姐告訴他北京的房子一平方米要3500元，水娃大吃一驚，倒吸一口冷氣……

　　很多人可以預(yù)測(cè)汽車(chē)的發(fā)明，但科幻作家要預(yù)想堵車(chē)

　　每一個(gè)科幻作者首先一定是一個(gè)科幻迷。當(dāng)初吸引他們走上科幻閱讀和創(chuàng)作之路的因素，可以用兩個(gè)詞來(lái)概括，“驚奇”與“哲思”。

　　王諾諾認(rèn)為，科幻小說(shuō)的想象力分為兩個(gè)維度：第一個(gè)在于想象是不是足夠跳脫，也就是腦洞是不是足夠大；第二個(gè)在于想象是否足夠合理，也就是阿西莫夫提出的“電梯效應(yīng)”。

　　假設(shè)有一名1850年的科幻作者，想象了未來(lái)百層高樓的存在，開(kāi)始通過(guò)自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)構(gòu)思摩天大樓中的生活：首先，爬樓很辛苦，所以大樓里的人不會(huì)想離開(kāi)，所以樓里會(huì)發(fā)展出獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)體系；大樓里會(huì)有文明人必需的生活設(shè)施，比如餐廳、理發(fā)廳、健身房，因?yàn)槿藗円膊粫?huì)想爬太多層，所以這些設(shè)施隔幾層就會(huì)循環(huán)出現(xiàn)；高層的人要在樓與樓之間來(lái)往，所以?xún)蓷澿徑拇髽情g會(huì)有橋梁，如果要到達(dá)地面，坐一個(gè)螺旋式的滑梯……

　　小說(shuō)家想象不出電梯，所以他對(duì)未來(lái)的想象在我們今天看來(lái)顯得非?？尚?。王諾諾說(shuō)，“一個(gè)優(yōu)秀的科幻小說(shuō)家想象出汽車(chē)非常簡(jiǎn)單，但讓汽車(chē)跟人、道路發(fā)生關(guān)系，這需要高超的技巧。不僅想象出一件今天沒(méi)有出現(xiàn)的事情，還能將這些沒(méi)有出現(xiàn)的事情與其周?chē)嗦?lián)系，織出一張合理的關(guān)系網(wǎng)，這是每一個(gè)科幻作者要去深刻思考的問(wèn)題。”

　　飛氘說(shuō)：“很多人都可以預(yù)測(cè)汽車(chē)的發(fā)明，但科幻作家要做的是預(yù)想堵車(chē)的出現(xiàn)。就像元宇宙，我們能預(yù)言元宇宙的到來(lái)和人們?cè)谠钪娴倪B接，但能不能預(yù)言到現(xiàn)實(shí)中的元宇宙公司發(fā)不出工資的問(wèn)題，就很有意思。”科幻與現(xiàn)實(shí)之間，不僅是科技的距離，還有了那么一點(diǎn)社會(huì)學(xué)和哲學(xué)的意味。

　　十幾年前有一部美劇《疑犯追蹤》，設(shè)想的是攝像頭遍布世界各地，采集信息數(shù)據(jù)，通過(guò)大數(shù)據(jù)和人工智能，從制止犯罪、拯救生命的動(dòng)機(jī)出發(fā)，若有人預(yù)謀想犯罪，可以提前制止。“這是一種個(gè)人隱私和生命安全之間的權(quán)衡，科幻最有意思的思維方法，就是在藝術(shù)領(lǐng)域討論非常切實(shí)的問(wèn)題。”飛氘說(shuō)。

　　留給科幻合理想象的空間會(huì)不會(huì)越來(lái)越窄

　　今年的想象，也許明年就能實(shí)現(xiàn)，留給科幻合理想象的空間會(huì)不會(huì)越來(lái)越窄？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我們從世界公認(rèn)的第一部科幻小說(shuō)講起。

　　那是英國(guó)作家瑪麗·雪萊在1818年創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》，講的是科學(xué)怪人弗蘭肯斯坦，把不同尸體能用的部分拼接在一起，在一個(gè)雷雨交加的夜晚給組裝起來(lái)的尸體通電，尸體就活了……故事內(nèi)容在今天看來(lái)非常不科幻，甚至是不科學(xué)，有些像哥特風(fēng)的恐怖故事。

　　但為什么被奉為第一部科幻小說(shuō)？王諾諾解釋?zhuān)驗(yàn)樾≌f(shuō)創(chuàng)作于第二次工業(yè)革命風(fēng)起云涌的英國(guó)，受過(guò)良好科學(xué)教育的瑪麗創(chuàng)作小說(shuō)的出發(fā)點(diǎn)，是當(dāng)時(shí)的生物電實(shí)驗(yàn)——幾個(gè)科學(xué)家給死去的青蛙雙腿通電，發(fā)現(xiàn)青蛙的腳還會(huì)動(dòng)。于是，人們猜想，生命與電是否存在某種聯(lián)系。

　　王諾諾說(shuō)：“前沿科學(xué)+精彩故事，就是非常好的科幻。今天也是一樣，科幻作者不必焦慮地去追現(xiàn)在絕對(duì)正確的科學(xué)定論，因?yàn)楹芏嗫茖W(xué)是超出我們的認(rèn)知范圍的。科幻作品最重要的是審美，不僅是文學(xué)審美，還有科學(xué)審美。一篇小說(shuō)有沒(méi)有對(duì)科學(xué)基本的尊重，這很容易看出來(lái)。”

　　其實(shí)，在宏觀層面，科幻對(duì)未來(lái)的預(yù)言有兩種，一種是科技悲觀論，一種是科技樂(lè)觀論。前者總是在毀滅世界，后者總是在拯救世界。不僅是對(duì)未來(lái)科技的想象，20世紀(jì)80年代之后，中國(guó)的快速發(fā)展讓人與環(huán)境之間的關(guān)系成為科幻小說(shuō)的主題之一：吳顯奎的《勇士號(hào)沖向臺(tái)風(fēng)》，表現(xiàn)了人與自然的斗爭(zhēng)；何夕的《異域》警示人類(lèi)，對(duì)自然的無(wú)度索取必然要付出代價(jià)；王晉康的《替天行道》，講述了基因技術(shù)讓落后國(guó)家的農(nóng)民陷入不再擁有種子的窘境……

　　不久前，成都遭遇歷史罕見(jiàn)的高溫天氣，身處成都的《科幻世界》雜志社副總編姚海軍覺(jué)得，那正是科幻的好題材，“科幻有太多的方向，人與自然的關(guān)系只是其中之一，但它與我們的現(xiàn)實(shí)生活關(guān)系最為緊密”。對(duì)此，憑借短篇小說(shuō)《夏日永恒》獲得首屆“鯤鵬”青少年科幻文學(xué)獎(jiǎng)的徐西嶺透露，他正在創(chuàng)作一部新作品，靈感正是從此次成都的熱浪中來(lái)，希望尋找一種對(duì)抗環(huán)境災(zāi)變的方式。

　　王藝博讀過(guò)斯蒂芬·金的一本科幻小說(shuō)《卡車(chē)》，講的就是車(chē)輛覺(jué)醒、反過(guò)來(lái)統(tǒng)治人類(lèi)的故事?，F(xiàn)實(shí)中的卡車(chē)誕生于1896年，《卡車(chē)》創(chuàng)作于1972年?，F(xiàn)在讀到汽車(chē)覺(jué)醒統(tǒng)治人類(lèi)，覺(jué)得非?？尚Γ覀儧](méi)有資格嘲笑，現(xiàn)在的科幻在寫(xiě)什么呢——人工智能覺(jué)醒統(tǒng)治人類(lèi)。

　　“都是一樣的道理。在這個(gè)宇宙被探索完之前，科幻都有能寫(xiě)的東西。”王藝博說(shuō)。(記者 蔣肖斌)