中新網(wǎng)北京10月7日電(劉越)瑞典斯德哥爾摩當(dāng)?shù)貢r(shí)間10月6日，瑞典文學(xué)院宣布將2022年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予法國作家安妮·埃爾諾，獲獎(jiǎng)評語為“因她勇敢、冷靜、敏銳地揭示了個(gè)人記憶的根源、隔閡和集體壓抑”。

　　如今已82歲高齡的安妮·埃爾諾于1940年出生于法國濱海塞納省的利勒博納，在諾曼底的小城伊沃托度過童年。她從小家境貧寒，父母經(jīng)營著一家小咖啡館兼雜貨店，勉強(qiáng)糊口。安妮·埃爾諾起初在中學(xué)任教，后來就職于法國遠(yuǎn)程教育中心工作，退休后繼續(xù)寫作。她從1974年開始創(chuàng)作，至今已出版了約十五部作品，代表作有《空衣櫥》《位置》《一個(gè)女人》《單純的激情》。

　　出身社會底層又憑借自身努力飛躍階層的人生經(jīng)歷，讓安妮·埃爾諾的文學(xué)創(chuàng)作密切關(guān)注底層人群。安妮·埃爾諾曾表示，一名小說家的天職，就是講述事實(shí)，表現(xiàn)那些從未有發(fā)言權(quán)的底層人群的生活情景是她應(yīng)盡的義務(wù)。

　　也許正是如此，安妮·埃爾諾極其擅長在社會、性別、階層方面做出具有超越現(xiàn)實(shí)的描寫，其作品帶有濃厚的個(gè)人色彩。她的自傳體小說《位置》《一個(gè)女人》用簡明準(zhǔn)確的筆觸生動描繪了法國當(dāng)代不同社會階層的差異，分別創(chuàng)造了五十萬和四十五萬冊的銷量，引起法國文學(xué)界的關(guān)注。

　　2019年，安妮·埃爾諾憑借長篇小說《悠悠歲月》獲得國際布克獎(jiǎng)提名。這部歷經(jīng)二十余年雕琢而成的杰作，使她成為當(dāng)代法國文壇上極有影響力的女作家之一。

　　在法國享有盛名 在中國卻讀者甚少？

　　2006年，安妮·埃爾諾曾受法國駐華使館文化中心之邀，到北京大學(xué)做題為《法國當(dāng)代文學(xué)趨勢》的演講。當(dāng)時(shí)的《世界文學(xué)》主編余中先曾直言，埃爾諾在法國享有盛名但在中國幾乎無人知曉，這是因?yàn)橹袊狈Ψ▏?dāng)代文學(xué)的介入。

　　2022年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的揭曉似乎印證了這一點(diǎn)。在某海外博彩網(wǎng)站上，安妮·埃爾諾穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)榜單第三名，是當(dāng)之無愧的奪冠熱門。但她得獎(jiǎng)的消息傳來后，多數(shù)中國讀者一臉茫然，社交媒體則被“余華明年加油”和“村上春樹又陪跑了”瘋狂刷屏。

　　微博截圖

　　安妮·埃爾諾的長篇小說《悠悠歲月》及《一個(gè)女人》此前已有簡體中文版，《悠悠歲月》還獲得了人民文學(xué)出版社21世紀(jì)2009年度最佳外國小說獎(jiǎng)。但點(diǎn)開中國流量最大的購物網(wǎng)站，該書的銷售量以個(gè)位數(shù)計(jì)算，實(shí)在有些冷門。

　　《悠悠歲月》銷量。某購物網(wǎng)站截圖

　　中國作家協(xié)會副主席何建明分析，中國讀者對安妮·埃爾諾知之甚少，原因有三：“首先，她的作品被翻譯成中文的數(shù)量不多且年代久遠(yuǎn)。其次，我們并不一定會對安妮·埃爾諾的作品特別欣賞，因?yàn)樗墓适卤尘霸O(shè)立在二戰(zhàn)結(jié)束后的歐洲，人們對新的時(shí)代、新的世界抱有一種極大的希望，在這個(gè)過程中又走向失望，這跟中國人理解的歐洲還是有距離。”

　　“同時(shí)，安妮的作品粗看比較零碎，是一種自述的寫作方式，中國讀者看書講究承上啟下，這跟我們平時(shí)的閱讀習(xí)慣有關(guān)系。”何建明說。

　　如何面對安妮·埃爾諾帶來的“文學(xué)新風(fēng)潮”

　　“中國處在大變革當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)生活豐富多彩，可以寫出特別好的作品，但是我們的很多一流作家，很少接觸現(xiàn)實(shí)生活，寫的還是讀者已經(jīng)審美疲勞的老三樣，敘事的方式也老舊。”何建明直言，無論是從文學(xué)敘述的技巧、敘述的角度、敘述的心態(tài)，還是對生活獨(dú)立性的理解上，安妮·埃爾諾的創(chuàng)作方法論都值得學(xué)習(xí)。

　　“恰恰就是那種看上去零碎的敘述，代表了安妮·埃爾諾他們這一批成熟的歐洲知識分子對社會的無奈彷徨，追求希望但又不斷地失望，這樣的內(nèi)核價(jià)值是西方文學(xué)重點(diǎn)考慮在內(nèi)的。”何建明認(rèn)為，中國作家想在諾獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)域梅開二度，具有現(xiàn)實(shí)文學(xué)指向意義的創(chuàng)作理念很重要：“歐洲這幾年很混亂，安妮·埃爾諾的這種敘事風(fēng)格符合當(dāng)今世界的狀態(tài)，能給我們帶來啟發(fā)。本次的諾獎(jiǎng)評委可能考慮到了當(dāng)下的時(shí)代背景，恐怕這就是她今年獲獎(jiǎng)的一個(gè)重要原因。”

　　雖然大部分網(wǎng)友此前對安妮·埃爾諾了解不多，但獲獎(jiǎng)后的她儼然成了文化愛好者的“新寵”。有不少人提出要“解鎖新書單”，甚至有手速驚人的網(wǎng)友已經(jīng)曬出了嶄新的訂單，一股“新風(fēng)潮”似乎正在悄然醞釀。

　　微博截圖

　　不過，何建明提出，無論是創(chuàng)作者還是讀者都要警惕盲目跟風(fēng)：“開闊視野是可以的，但不能把它作為一種短時(shí)間內(nèi)的趨勢和價(jià)值取向，因?yàn)槟骋粋€(gè)作家拿了獎(jiǎng)就馬上使勁地去學(xué)他，從眾心理會讓人完全丟失自己的創(chuàng)作方向。”

　　“世界各種流派豐富多彩，文學(xué)藝術(shù)里那些非常廣闊、奇妙、獨(dú)特的東西已經(jīng)明確地放在我們面前，但一直不被認(rèn)識。我們應(yīng)該靜下心去思考安妮·埃爾諾為什么能獲獎(jiǎng)，除了她，還有很多國內(nèi)外的優(yōu)秀作家值得學(xué)習(xí)，走自己選擇的方向，然后形成自己的創(chuàng)作道路，這才是對的。”(完)