中新網(wǎng)北京9月5日電 (記者 高凱)由北京十月文藝出版社、SKP RENDEZ-VOUS書店主辦的“此時此地，溫柔的光——黎紫書作品分享會”日前在SKP RENDEZ-VOUS書店成功舉辦。

　　著名作家、第十屆茅盾文學獎得主徐則臣，著名作家、第十一屆茅盾文學獎得主喬葉，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群，以及馬來西亞華人作家黎紫書進行對談，見證文字在時光中的存在與不滅，探尋與現(xiàn)代化博弈中小說的未來。

　　黎紫書，1971年生于馬來西亞。自1995年以來，作品多次獲得花蹤文學獎、南洋華文文學獎等，個人曾獲馬來西亞華文文學獎、馬來西亞優(yōu)秀青年作家獎等。其長篇小說《流俗地》獲《亞洲周刊》2020年十大好書、2021深圳讀書月“年度十大好書”等。故事以盲女銀霞的人生為主線，講述馬來西亞怡保小城里的市井風俗，浮世百態(tài)，描繪出馬華世界普通民眾的流俗眾生相。

　　在創(chuàng)作《流俗地》之前，黎紫書一直懷揣著對故土的復雜情感。為了尋求更廣博、更自由的文化生態(tài)，同樣也是為了尋覓更加不設限的自我，黎紫書踏上了離開故鄉(xiāng)的道路，和馬來西亞的人、事、物間隔了一個足夠回憶和想念的距離。黎紫書以游子的身份不斷回望著怡保小城，最終以盲女銀霞的視角，在《流俗地》中重構(gòu)自己眼中那片土地上的“溫柔的光”。

　　“藝術(shù)的身上保留很多神秘、奇異叢生、曖昧，你永遠解釋不清楚的東西恰恰是藝術(shù)品應該保有的本質(zhì)。”談及自己對黎紫書早期作品的閱讀感受，徐則臣這樣評價。在他看來，十年前的黎紫書的文字里有很強烈的時代超越性和先鋒感，而現(xiàn)如今的《流俗地》則全然沒有從前的曲高和寡，它沉下來關(guān)照到日常生活的細節(jié)，這背后實際上顯露出作家漫長的心路歷程，代表著她具體的生命狀態(tài)和問題意識。

　　“作家開始把自己的姿態(tài)往下降，開始踩到大地上，才會有關(guān)注日常生活的寫作，也才有可能跟讀者產(chǎn)生共鳴。”在他看來，《流俗地》這樣的有效表達與黎紫書對生活的有效掌握息息相關(guān)。通過生命細節(jié)的呈現(xiàn)來表達歷史，將宏大的宿命訴諸真實的經(jīng)驗中，這就是黎紫書在小說里所做的去傳奇化的嘗試。

　　“《流俗地》這個書名中‘流’動的是什么？是人情、人性、人心，是小說血肉的部分。‘俗’是什么？是俗骨，是人情世故，是小說的拐杖。‘俗’對我們小說的文本的重要性不言而喻，所以這部小說的血肉十分豐滿，俗骨又非常結(jié)實。”同為女性作家，新晉茅獎得主喬葉說。

　　結(jié)合自己的生命體驗，喬葉毫不避諱地討論年齡對創(chuàng)作的影響，她坦言小說家中年的狀態(tài)堪稱美妙，“年輕的時候有力無心，年老的時候有心無力，現(xiàn)在有力有心，還有理解力和慈悲心。《流俗地》可能就是這樣一個活在中間地帶的，中年狀態(tài)下作家表達出來百味雜陳、難以形容的豐富之書”。

　　談及小說創(chuàng)作，黎紫書說，“寫作對我來說可能是我目前人生中最重要的一件事，但是我沒有辦法把它放置到一個很高的程度，我在寫《流俗地》的時候不會去思慮其在馬華文學中的地位和意義，我想到的是我自己要怎樣寫作，我的小說要怎么樣完成。”黎紫書還坦言自己不必一定要追求去寫民族、寫文化和身份認同的東西，“我想做令狐沖，在小說文學世界里面就做令狐沖，我不去談民族大義，我要自自在在地去寫我自己喜歡、自己認可的小說。”(完)